发布日期：2025-05-21 15:25 点击次数：162
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《花犯》历史与起源：
《花犯》作为宋代兴起的词牌名，其词牌名中的“犯”源自唐代音乐术语“犯调”，指将不同宫调的声律融合为一曲，通过转调丰富音乐表现力。南宋张炎《词源》记载“犯”分正犯、侧犯等类型，周邦彦将此技法引入词体创作，使《花犯》兼具音律实验性与文学性。其“花拍犯调”的命名，暗含对主旋律外附加节拍的装饰性运用，体现了宋代词人对音乐复杂性的追求。
《花犯》由周邦彦自度曲确立正体，双调一百零二字，前后段句式差异显著，仅末句重复，形成独特的“换头曲”结构。全篇以五字句、七字句为主，后段三个七字句采用“上三下四”顿挫句法，配以仄韵，营造出低沉凝重的情感基调。此体式后经吴文英、周密等词人发展，衍生出前段五仄韵、后段增韵等变体，但始终保留“以景寓情”的创作传统。
作为咏物词牌，《花犯》常借梅花、水仙等意象寄托复杂情感：周邦彦《花犯·梅花》以今昔对比抒发萍踪无定之叹，吴文英《花犯·郭希道送水仙索赋》借花喻友人，暗含孤独自省；王沂孙《花犯·苔梅》则以苔梅咏故国之思。其情感表达多隐于物象，通过“香篝熏素被”“明珠轻委”等精妙比喻，将视觉、嗅觉通感与人生况味交织，形成“绚烂与哀愁交织”的审美特质。
《花犯》词牌的格式与格律：
1. 基本格式
双调一百零二字，属“慢词”长调，前后段分句与句式独特。前段：共十句，以五字句与七字句交替为主，句法顿挫。后段：共九句，末句与前段末句重复，形成呼应。后段第三、四、五句连续三个七字句，采用“上三下四”句法（如“楚江湄，湘娥乍见”），强化节奏张力。
2. 平仄格式
典型格律（以周邦彦《花犯·梅花》为例）：
前段：
中平仄，平平仄仄，平平仄平仄（韵）。仄平平仄（韵）。 中仄仄平平，中仄平仄（韵）。中平中仄平平仄（韵）。 平平中仄仄（韵），仄仄仄、中平中仄（韵）。 中平仄，中平中仄，平仄仄平仄（韵）。
后段：
平平仄，平平仄仄，平平仄平仄（韵）。仄平平仄（韵）。 中仄仄平平，中仄平仄（韵）。中平中仄平平仄（韵）。 平平中仄仄（韵），仄仄仄、中平中仄（韵）。 平平仄（叠句），中平中仄，平仄仄平仄（韵）。
3. 叠句要求
固定叠句：后段末句与前段末句完全重复（如周词“早粉褪、琼肌瘦损，风前万枝恨”），形成结构回环。
变体叠韵：部分变体中，后段末句虽文字不叠，但押韵或句式呼应前段（如吴文英词“算空有、暗香疏影，梦断楚江春”）。
4. 变体形式
周密变体：前段五仄韵，后段增至六仄韵（如《花犯·水仙花》），句式微调，末句押韵更密。
吴文英变体：后段末句不重复前段，但以“算……梦断”句式呼应，情感表达更自由（如《花犯·郭希道送水仙索赋》）。
句法创新：七字句“上三下四”结构在变体中灵活变化，如“翠云篸/玉搔头堕”（王沂孙《花犯·苔梅》），增强画面感。
下面我们来欣赏《花犯》名篇：
[1]
《花犯·梅花》
宋·周邦彦
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。更可惜、雪中高树，香篝熏素被。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、翠丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
周邦彦（1056年—1121年），北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。其词多写闺情、羁旅之思，讲究格律，长于铺叙，作品有《清真居士集》，今佚，存《片玉集》。《花犯·梅花》被收录在《清真乐府》中，是《花犯》词牌的正体代表作，展现了周邦彦词的艺术风格，对后世词的创作产生了深远影响。
[2]
《花犯·郭希道送水仙索赋》
宋·吴文英
小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。翠翘欹鬓。昨夜冷中庭，月下相认。睡浓更苦凄风紧，惊回心未稳。送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
吴文英（1200？—1260？），字君特，号梦窗，晚号觉翁。他的词注重音律，长于炼字，上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。《花犯·郭希道送水仙索赋》收录于《梦窗词》，体现了吴文英词藻华丽、意境奇幻的特点。
[3]
《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》
宋·吴文英
翦横枝，清溪分影，翛然镜空晓。小窗春到。怜夜冷孀娥，相伴孤照。古苔泪锁霜千点，苍华人共老。料浅雪、黄昏驿路，飞香遗冻草。
行云梦中认琼娘，冰肌瘦，窈窕风前纤缟。残醉醒，屏山外、翠禽声小。寒泉贮、绀壶渐暖，年事对、青灯惊换了。但恐舞、一帘胡蝶，玉龙吹又杳。
此词收录于《梦窗词》，通过对梅花等意象的描写，营造出一种清幽、孤寂的氛围。吴文英以梅枝寄情，借清溪倒影、孤月相伴、古苔苍华之景，抒发除夕夜孤寂自怜之情，兼叹岁月流逝、友人赠梅之谊，词境清冷而情致缠绵。
[4]
《花犯·水仙花》
宋·周密
楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。淡然春意。空独倚东风，芳思谁寄。凌波路冷秋无际，香云随步起。谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。春思远，谁叹赏、国香风味。相将共、岁寒伴侣，小窗静、沉烟熏翠袂。幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。
周密（1232年—1298年），字公谨，号草窗，又号四水潜夫、弁阳老人、华不注山人，南宋词人、文学家。祖籍济南，流寓吴兴（今浙江湖州）。《花犯·水仙花》是一首咏物词，借咏水仙寄托遗民之恨。
[5]
《花犯·旧催雪词，苦不甚佳，因复作此》
宋·刘辰翁
海山昏，寒云欲下，低低压吹帽。平沙浩浩。想关塞无烟，时动衰草。苏郎卧处愁难扫。江南春不到。但怅望、雪花夜白，人间憔悴好。
谁知广寒梦无憀，丁宁白玉炼，不关怀抱。看清浅，桑田外，尘生热恼。待说与、天公知道。期腊尽春来事宜早。更几日、银河信断，梅花容易老。
刘辰翁（1232年—1297年），字会孟，号须溪，吉州庐陵（今江西吉安）人。他是南宋末年著名的爱国词人，宋亡后隐居不仕。此词是刘辰翁的一首咏雪词，以《花犯》词牌来写，通过对雪景的描绘以及对时光流逝的感慨，抒发了词人在乱世中的愁苦与无奈。该词被收录在《须溪词》中。
[6]
《花犯·苔梅》
宋·王沂孙
古婵娟，苍鬟素靥，盈盈瞰流水。断魂十里。叹绀缕飘零，难系离思。故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚。谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。
三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起。又唤取、玉奴归去，余香空翠被。
王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人，会稽（今浙江绍兴）人。其词多咏物之作，间寓身世之感，讲究章法、层次，词致深婉，有《碧山乐府》。《花犯·苔梅》收录于《碧山乐府》，通过对苔梅的描写，寄托了词人的身世飘零之感和对故国的思念之情。
[7]
《花犯·和莼渔咏小圃醉芙蓉作》
清·董俞
绕秋池、名姝偃仰，晨妆镜中彻。蛾眉匀净，渐暖日微酣，分外娇绝。雪儿小字，凭改唤、红儿丰韵别。记偷觑、粉腮羞晕，画帘风乍揭。
昨夜梨花梦醒，海棠魂映，一片晚霞秋月。吟赏处，疑仙手、芳痕重捏。知还想、锦城艳丽，且试看、繁葩当槛列。预愁那、玉容憔悴，金樽寒夜歇。
董俞，清代词人。生卒年不详。字苍水，号樗亭，华亭（今上海松江）人。有《樗亭词》。《花犯·和莼渔咏小圃醉芙蓉作》收录于《樗亭词》，词中通过对芙蓉花的描写，运用拟人等手法，将芙蓉花比作美丽的女子，生动形象地展现了芙蓉花的娇艳姿态。
[8]
《花犯·数花风、荼蘼开过》
清·奕绘
数花风、荼蘼开过，翩翻未能去。落红无数。对粉板香茸，如怨如慕。当时倩女离魂处，萋萋芳草渡。更相将、曲栏深巷，烟丛探晓露。
秋千庭院悄无人，隔花临定稿，可怜毫素。珊瑚管，芙蓉水，细渲轻注。显平日、诗中有画，特画出、诗中飞动趣。但看取、绿芜一片，王孙归去路。
奕绘（1799年—1838年），字子章，号太素，又号幻园居士、观古斋主人，满洲正白旗人。有《子章子》《妙莲集》等。《花犯·数花风、荼蘼开过》收录于奕绘的词集。该词通过对荼蘼花等春日景象的描写，表达了对时光流逝、春归无据的感慨。
[9]
《花犯·重过林家看牡丹》
明末清初·曹溶
为春忙，名园踏遍，笙歌迹如扫。嫩荫开后，动白袷青鞍，游侣都好。几时不到城南道。湖漘多弱草。记旧日、小庭莺燕，因他憔悴了。
流苏步障更留人，盛衰翻下涕、洛阳年少。杯待举，妖红湿微传风调。回车觉、暖香入座，湘箔掩、花房眠乍晓。恐逗起、一眶幽恨，雕栏随世老。
曹溶（1613年—1685年），字秋岳，一字洁躬，号倦圃，别号金陀老圃，浙江嘉兴人。著有《静惕堂诗集》《倚声集》等。《花犯·重过林家看牡丹》收录于《静惕堂诗集》，是曹溶重过林家观赏牡丹时所作，词中既有对往昔时光的怀念，又有对牡丹盛衰的感慨，寄托了人生的兴亡之感。
[10]
《花犯·巢园樱花，周海泉索赋》
清·朱祖谋
亸轻阴，娥娥怨粉，东风殢沈醉。万姝娇睇。浑未谱群芳，催赋多丽。倚天照海摇花气。仙云临镜起。问岛客、移根何许，阑干心万里。
南飞寄栖一枝安，藏春处最好，玉窗闲地。香梦稳，浑不羡、绛都芳事。愁心托、晚莺细语，遮莫到、东邻妍睐里。要障取、十围宫锦，金铃从料理。
朱祖谋（1857年—1931年），原名朱孝臧，字藿生，一字古微，一作古薇，号沤尹，又号彊村，浙江归安（今湖州）人。有《彊村语业》等。《花犯·巢园樱花，周海泉索赋》收录于《彊村语业》，是朱祖谋应周海泉之请为巢园樱花所作的赋词，词中通过对樱花的描写，营造出一种如梦如幻的氛围，表达了对时光流转、物是人非的感慨。
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